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AMBITUS

AMBITUS

Tessiture d’une mélodie ou étendue de l’échelle sonore — du grave à l’aigu — à l’intérieur de laquelle se déploie une mélodie. L’ambitus sert aussi à différencier le mode authente (ou authentique) du mode plagal, en plain-chant grégorien. En effet, les modes authentes sont ceux qui, à l’époque byzantine, correspondaient au dorien (ré ), au phrygien (mi ), au lydien (fa ) et au myxolydien (sol ); ils ont pour base la finale, et comme teneur la quinte ou la sixte. Les modes plagaux qui en dérivent déplacent dans le grave le tétracorde aigu du mode authente qui leur correspond. Ainsi, le protos authente commence-t-il par le ré et le protos plagal par le la inférieurs. Chaque finale (ré , mi , fa , sol ) détermine un mode aigu (authente) et un mode grave (plagal). Aussi, même si l’on parle habituellement de huit modes, il n’existe en réalité que quatre formes modales essentielles, une par catégorie. On appelle maneries ces catégories fondamentales.

• 1751; lat. médiév., p. p. de ambire « entourer »

⇒AMBITUS¹, subst. masc.

A.— L'étendue de chaque ton, du grave à l'aigu :

• 1. Ce n'est que ... sous l'influence des polyphonistes, que ... les limites des huit tons, leur ambitus, ont été classifiés...

A. GASTOUÉ, Les Origines du chant romain, 1907, p. 191.

• 2. Chaque instrument musical est véritablement un organisme, en ce que son ambitus n'est pas simplement une tranche découpée dans la série unilinéaire des hauteurs du son, mais un domaine défini...

Ch. LALO, Esquisse d'une esthétique musicale scientifique, 1908, p. 63.

B.— MUS. D'ÉGLISE. Champ dans lequel devait se renfermer la mélodie pour rester dans le mode dont elle faisait partie :

• 3. Bien que cette mélodie exquise [de l'Adagio de l'op. 109 de Beethoven] ait exactement le même nombre de mesures que le thème ... ces huit mesures ... ont vraiment le caractère de l'amplification thématique par ce qu'on pourrait appeler l'ambitus de leur ligne chantante...

V. D'INDY, Cours de composition musicale, t. 2, 1897-1900, p. 474.

• 4. ... l'ambitus d'une mélodie de trouvère n'est jamais assez développé pour que [l']abaissement du mi ait au tétracorde supérieur sa répercussion sur le la...

P. AUBRY, Trouvères et troubadours, 1909, p. 183.

C.— La marche des modulations dans une fugue.

Rem. Attesté ds Ac. Compl. 1842, BESCH. 1845, Lar. 19^e, BACH.-DEZ. 1882.

Étymol. ET HIST. — 1751 (Encyclop. t. 1 : Ambitus. En musique, le nom qu'on donnoit autrefois à l'étendue particulière de chaque ton ou mode du grave à l'aigu. Car quoique l'étendue d'un mode fût en quelque maniere fixée à deux octaves, il y avoit des tons irréguliers dont l'ambitus excédoit cette étendue, & d'autres qui n'y arrivoient pas).

Empr. du lat. médiév. ambitus, ann. 1030 (GUIDO ARETINUS, Micr., 15, 27 ds Mittellat. W. s.v., 546, 17 : qualem ambitum vel lineam una [neuma] facit saliendo ab acutis, talem inclinatam altera e regione opponat).

BBG. — BACH.-DEZ. 1882.

⇒AMBITUS², subst. masc.

A.— Terrain consacré autour d'une église, généralement rempli de tombes, et servant, au Moyen Âge, de lieu d'asile.

Rem. 1. Attesté ds Lar. 19^e et BACH.-DEZ. 1882. 2. Nouv. Lar. ill. précise que ce lot désigne également l'espace libre que les Romains étaient tenus de laisser autour de leurs maisons.

B.— ANTIQ. GR. et ROMAINE. Dans les tombeaux souterrains, petite niche destinée à recevoir une urne.

Rem. Attesté ds Lar. 19^e, CHABAT t. 1 1875, BACH.-DEZ. 1882.

Étymol. ET HIST. — Lat. ambitus, spécialisé en lat. médiév. au sens de 1. « espace entourant un tombeau », (Dig. 47, 12, 5 ds FORC. 1864-1926 : Haud aliter in sepulcris ambitus dicitur locus circa sepulcrum relictus circumeundi causa et sacrificandi; qui locus eodem jure gaudebat, quo ipsum sepulcrum); 2. « enceinte d'une abbaye » (ann. 1143 Mon. Boica, XV, p. 162 ds NIERM. t. 1 1954-58 : Infra ambitum monasterii).

BBG. — BACH.-DEZ. 1882. — CHABAT t. 1 1875.