Akademik

, А. Р. (Penck, A. R.), наст. имя — Ральф Винклер Род. 1939, Дрезден. Немецкий живописец, график, скульптор. Яркий представитель немецкого неоэкспрессионизма. Самоучка. Из-за большого интереса к искусству неолита художник выбрал псевдоним в память геолога и исследователя ледникового периода — А. Пенка (1968), а также подписывал свои работы "Майк Хаммер" либо загадочными инициалами "Т. М.", "Y", "V. L" (24 акварели ТМ, 1974—1976, Кёльн, галерея М. Вернера). В 1980-х из Восточной Германии переехал в ФРГ. С кон. 1960-х Пенк, опираясь на кибернетику, в частности, теорию информации, разрабатывал в своем творчестве субъективный язык знаков и символов. В живописных и графических произведениях он демонстрировал схематичные изображения человека с поднятыми вверх руками, животных, а также различные стрелки, треугольники, кружки, точки и линии (Стандарт, 1971, Штутгарт, Гос. художественная галерея; Стандарт-запад 1, 1982, Кёльн, галерея М. Вернера). С 1970-х художник вводил в свои картины текст. Пенк считал свой способ общения универсальным, "стандартным" и по сравнению с традиционной живописной картиной более понятным и общедоступным (Без названия <Группа друзей>, 1964; Возможная система <А — Я>, 1965, обе — Кёльн, Музей Людвига; Нью-Йорк, Нью-Йорк, 1984, Кёльн, галерея М. Вернера). Типология изобразительных сигналов, разработанная Пенком, подразумевала такие философские и художественные категории, как система, стандарт, состояние, масштаб, норма (дневник в виде альбома рисунков Мои мысли, 1986). Красный и черный цвета, которыми нередко ограничивалась палитра художника, осмысливались как нечто "позитивное" и "негативное". Основным предметом философских размышлений Пенка стало прошлое его родины и сам феномен исторического времени. В монументальных композициях Пенка можно было увидеть полуабстрактные знаковые автопортреты, изображения Й. Бойса и Й. Иммендорфа, а также символические знаки, напоминавшие об исторических событиях — временах фашизма и политической конфронтации ГДР и ФРГ: горящее бревно над пропастью, квадратные кубики Берлинской стены, винтовки, флаги, звезды и кресты (Переход, 1963; АБ-картина, 1965, обе — Ахен, Новая галерея, собрание Людвига; Рождение Майка Хаммера (Корни фашизма), 1974, Базель, Публичное художественное собрание, Музей современного искусства). С сер. 1960-х Пенк демонстрировал свои пиктограммы, заимствованные из глубин неолитического времени, в трехмерном измерении, активно работая с деревом, и позднее — с бронзой (с 1982). Название девятиметровой бронзовой скульптуры Дельфийский гелиотроп (1993, собрание Дойче банка), представленной в виде трехногого чудовища с длинной, жирафоподобной шеей и маленькой кубообразной головой, напоминало о перевоплощенной в цветок мифической Клитии, а также об оракуле из древнегреческого города Дельфы, с которым Пенк сравнивал самого себя. Исходя из принципа тождества микро- и макрокосмоса, мастер утверждал соответствие символики элементов ландшафта и человека. Пенк рисовал в своем воображении картину истока и конца цивилизации, и полуабстрактные формы его скульптурных произведений символизировали некую космическую метаморфозу, последовательное чередование периодов бытия и смерти (Пять, 1987; Женщина, 1987, обе — Мартин-Гропиус-Бау, собрание Гроте).