Akademik

, Ксаверий (Dunikowski, Xawery) 1875, Краков — 1964, Варшава. Польский скульптор и живописец. Учился в Варшаве в скульптурных мастерских Б. Сыревича и Л. Васильковского (ок. 1894), Школе изящных искусств в Кракове у А. Дауна (1896—1899), в Школе мастеров Академии художеств в Варшаве у К. Лящки (1899—1900). Профессор Школы изящных искусств в Варшаве (1904— 1910). Член объединения "Штука" (с 1908). Посетил Сирию, Палестину, Египет (1904), Италию (1905) и Англию (1914). В 1914—1923 работал в Париже. Вернувшись на родину, преподавал в Академии художеств Кракова (1921— 1939). Во время Второй мировой войны был заключен в фашистский концлагерь в Освенциме (1940—1945). После войны продолжал преподавать в краковской Академии художеств (1946—1955). С 1955 жил в Варшаве. Профессор варшавской Академии и Высшей школы пластических искусств во Вроцлаве (1959—1964). На протяжении своего долгого творческого пути Дуниковский прошел через многие этапы развития европейского искусства ХХ в. В ранних работах он следует традиции реалистического психологического портрета (Портрет художника Щиглиньского, 1898, Варшава, Нац. музей). Но уже очень скоро создает произведения, в которых выразились свойственные времени черты символизма и модерна (Фатум, 1901; Дуновение, 1903). Однако дальнейшие работы мастера свидетельствуют о новых творческих импульсах, об изменении стиля художника. Исполненный в 1906—1908 цикл Беременные женщины (Варшава, Нац. музей) — это и пластический рассказ о женских судьбах, и философски трактованный обобщенный образ материнства. На смену стилевой изысканности пластического языка приходят явные элементы экспрессионизма (они заметны и в портретных изображениях того же периода — Портрет актера Сольского, 1912). Новый поворот в творчестве Дуниковского связан с работой над циклом Вавельские головы (1925—1929), который предназначался для заполнения пустующих кессонов потолка Посольского зала в Вавельском замке в Кракове. Мастеру предстояло дополнить эту серию изображениями польских исторических персонажей, а также деятелей современной истории и культуры своей страны. Таким образом, автор должен был постоянно иметь в виду предполагавшееся соседство с работами, которые сохранились от XVI в. Скульптор блестяще справился с этой сложной задачей. Вырезанные из дерева головы остро характерны, пластически выразительны. Они сочетают народную традицию скульптурного портрета-маски с романтической приподнятостью и благородством. Предполагавшийся проект размещения этой пластической серии в Вавеле, однако, не был осуществлен. В период между двумя войнами Дуниковскому не довелось в полной мере проявить свой талант мастера монументальной скульптуры. О больших творческих возможностях художника свидетельствует памятник Юзефу Дитлю (1936—1939) — ректору Краковского университета и президенту Кракова, жившему в XIX в. Крупные пластические массы делают его могучую фигуру в парадной мантии величественным монолитом, подчеркивающим волю и духовную мощь изображенного. В послевоенные годы скульптор смог посвятить себя созданию монументов, посвященных подвигам польского народа на разных этапах его истории. Творения Дуниковского решены как архитектурно-пластические ансамбли, активно взаимодействующие с окружающим пространством. Таковы памятник силезским повстанцам на горе Св. Анны близ Катовиц (1946—1955) и монумент Освобождения в Ольштыне (1949—1953). В те же послевоенные годы скульптор продолжил работу над циклом Вавельских голов, дополнив их новыми портретами. Трагические впечатления и тяжелые испытания, перенесенные мастером в фашистском концлагере, побудили его к созданию серии картин Освенцим (1948—1955, Варшава, Нац. музей). В экспрессивных, почти абстрактных образах художник старался избыть ужасы пережитого. После смерти Дуниковского в одном из красивейших зданий окрестностей Варшавы "Круликарне" была создана галерея произведений скульптора — отдел Нац. музея Варшавы.