Akademik

Леоне (Ghezzi, Pier Leone) 1674, Рим — 1755, Рим. Итальянский живописец, рисовальщик-карикатурист римской школы. Учился у своего отца Дж. Гецци, с 1708 служил при Camera Apostolica, являясь официальным художником папской курии, был прекрасным знатоком античности, высокообразованным человеком (читал в подлиннике Плиния, Петрония), увлекался коллекционированием, участвовал в организации церемоний, украшений по случаю приезда в Рим известных лиц (в 1729 — кардинала Мелькиоре де Полиньяка, французского дипломата, коллекционера); с 1743 возглавлял работы мозаичной мастерской в соборе Св. Петра (исполнил в 1746—1747 мозаичное панно Св. Базилио и св. Хризостом для алтаря, посвященного этим святым). С 1705 — член Академии Св. Луки. Создал большое количество алтарных образов для римских церквей: Крещение св. Франциска (1698, Флоренция, галерея Уффици), Казнь св. Иньяцио Антиохского (1697, Рим, палаццо Барберини), Пророк Михей (1718, одно из 12 овальных изображений — Рим, церковь Сан Джованни ин Латерано), Св. Андрей (Рим, частное собрание), Чудесное явление св. Филиппо Нери — для кардинала В. М. Орсини, будущего папы Климента XIV (Рим, церковь Санта Мария ин Валичелла; повторение этого сюжета для церкви в Мателике, Мачерата, область Марки, где, по преданию, случилось это чудо); образы святых в сакристии (1731, Рим, церковь Сан Сальваторе ин Лауро). Последний алтарный образ — Инвеститура св. Джулиано Фальконьери (Рим, церковь Санта Мария дель Орацьоне э Морте) — посвятил истории семейства своего покровителя, кардинала, губернатора Рима К. А. Фальконьери (1657—1734), изобразив св. Джулиано Фальконьери рядом с двумя представителями семьи — св. Филиппо Беноцци и св. Алесио, которых он представляет Мадонне, а также себя стоящим в красном плаще среди свидетелей. Мягкие светотеневые переходы, неяркие красные, зеленые, коричневые, белые краски создают приглушенную цветовую гамму росписи. Исполнял также композиции на светские сюжеты: сцены из жизни Климента X для дворца в Кастель Гандольфо (1712—1715), пейзажи для резиденции папы в Кастель Гандольфо (1747, Урбино, дворец папы); фрески в резиденциях кардинала А. К. Фальконьери в Торримпьетра (1725) и во Фраскати (1727). В росписи из Торримпьетра Визит папы Бенедикта XIII художник изобразил папу и его прелатов, создал много портретов современников, членов семейства Фальконьери. В росписях проявилось влияние Дж. Б. Паннини, с которым Гецци работал над украшением Рима по случаю приезда кардинала М. де Полиньяка. Современные исторические события достоверно переданы в полотне Последнее заседание в лютеранской базилике (1725, Северная Каролина, Музей Рейли), рисунке Климент XI во время процессии на площади собора Св. Петра в Риме (ок. 1708, Урбино, Нац. галерея). Гецци создал много портретов представителей аристократии (Бенедетто Фалькончини, Вустер, Художественный музей; Климент XI, Рим, Музей Рима; Габриэле Филипуччи, Мачерата, Пинакотека), а также портреты членов известного семейства Альбани; художник являлся экспертом их великолепной коллекции антиков (Портрет Карло Альбани, ок. 1705—1710, Штутгарт, Гос. художественная галерея; Портрет Аннибале Альбани, Милан, частное собрание). В этих портретах подчеркнута внешняя изысканность образов, торжественность позы, строгость, но эффектность костюмов. Более камерны Портрет скульптора Э. Бушардона (1732, Флоренция, галерея Уффици), Портрет Паоло де Маттеи (частное собрание), Женский портрет (частное собрание), Автопортрет (1747, Рим, Академия Св. Луки). С юности П. Л. Гецци увлекался карикатурой. Им создано большое количество рисунков, хранящихся в Ватиканской библиотеке (8 томов рисунков — Codice Ottoboniano Latino, названных самим Гецци Mondo Novo <Новый мир>, 1739—1744), в Венской библиотеке, Британском музее в Лондоне, Институте археологии и истории искусств в Риме. Гецци интересовали многие особенности римской жизни, он наблюдал ее с иронией, присущей мастеру века Просвещения, умеющему подметить смешные и грустные стороны. Он изображал художников, скульпторов, архитекторов (Г. ван Виттеля, С. Риччи, Э. Бушардона, Ш. Н. Кошена, Ш. Л. Клериссо, Ж. Ж. Суффло и др.). Свои зарисовки товарищей по искусству Гецци снабжал подписями, порой достаточно ироничными. Под карикатурой на Ж. Ф. де Труа, директора Французской академии в Риме подпись: "Шевалье де Труа, превосходный художник фигур, архитектуры, пространства, перспективы и всего прочего; эксперт, приехал в Рим в 1739, мой большой друг, я дарю ему его". Талант Гецци высоко ценили римские папы и обеспечивали официальными заказами на росписи церквей, несмотря на то, что мастер создавал и острые, шаржированные образы прелатов. С восхищением отозвался о его даровании Уильям Хогарт. Гецци часто изображал монахов колледжа Пропаганды Фиде, живших в кельях монастыря Тринита деи Монти, занятых распространением католической веры, делал зарисовки известных античных памятников Рима и тех, которые были открыты в Вечном городе (на Тускуланском холме в 1726—1729, на Палатине — в 1720—1730-е, на Кампо Марцио в 1730—1740-е и др.). По рисункам Гецци, собранным в 2-х томах Codice Ottoboniano Latino, называющимся Miscellanea di case antiche, можно представить себе перемещение антиков в Риме. Гецци зарисовывал их в музеях (вилла Боргезе, музей Пио-Климентино), в собраниях известных коллекционеров (Алессандро Альбани, Агостино Киджи, кардинала Неро Корсини, кардинала М. де Полиньяка, барона Ф. фон Стош). Иногда рисунки имели ошибочные подписи, так как некоторые из них считались греческими, а не римскими. В 1766 гравер из Гамбурга М. Остеррайх издал со своими комментариями рисунки из Codice Ottoboniano Latino; на одном из рисунков Гецци Лучшие антикварии Рима (1728) изображены барон фон Стош, сам П. Л. Гецци и другие известные коллекционеры. Многие сведения о художественной жизни Вечного города содержатся в дневнике П. Л. Гецци — Memorie del Cavaler Leone Ghezzi scritte da se medesimo da gennaro 1731 a iuglio 1734. Один из талантливейших мастеров века Просвещения, Гецци оказал влияние на многих итальянских мастеров XVIII столетия.