Akademik

, Фрэнсис (Bacon, Francis) 1909, Дублин — 1992, Мадрид. Английский живописец. Не получив специального образования, начинал свою деятельность как дизайнер по мебели и оформлению интерьеров. В период пребывания в Париже (1927—1929), под впечатлением от новаторского творчества Пикассо, начал заниматься живописью. В 1934 состоялась его первая персональная выставка в Лондоне. В течение последующих 10 лет ничего не писал и в начале 1940-х уничтожил почти все свои ранние работы. В 1950-х сложилась его индивидуальная художественная манера. Образный мир Бэкона возникает на стыке двух противоположных способов формообразования: рационального конструирования и спонтанного, импульсивного образотворчества. В пустых статичных пространствах, ограниченных идеально гладкими поверхностями, расчерченных линиями аксонометрических и перспективных построений, разыгрываются взрывоподобные живописные события: из красочного месива рождаются мучительно искаженные человеческие фигуры, появляются загадочные, патетически жестикулирующие персонажи. Конфликтное столкновение этих антиномий воспроизводит не только противоречия сознания и человеческого творчества, но и особенности современной цивилизации, в которой при всей рациональности социальных и материальных структур развиваются неконтролируемые, катастрофические процессы. В стерильные пространства бэконовских картин включены характерные изобразительные детали (голые электролампы, зашторенные окна, зеркала, шнуры с микрофоном, вращающиеся кресла и табуреты, оптические приборы и фарфоровые чаши), вызывающие ассоциации с обстановкой медицинских клиник, операционных, гостиничных номеров, офисов, тюремных камер. Человеческие (или человекоподобные) существа, словно насильственно загнанные в эти коробки, прикованные к стульям и кушеткам, мучительно корчатся в приступах клаустрофобии, страха, невыносимой боли (триптих по мотивам поэмы Т. С. Элиота Суини-борец, 1967, Вашингтон, Музей Хиршхорн; Фигура в движении, 1985, частное собрание). Многие из этих мотивов, словно стихийно возникших из красочных сгустков, тем не менее имеют реальные прообразы: Бэкон пользовался фотографиями, запечатлевшими сцены насилия, массовых беспорядков, врожденных уродств и болезненных увечий (Эскиз человеческой фигуры в движении, 1965, Амстердам, Музей Стеделийк; Няня из фильма "Броненосец “Потемкин”", 1957, Франкфурт-на-Майне, Штеделевский институт искусств). Бэкон многократно обращался к теме Распятия, разрабатывая ее в монументальных триптихах, напоминающих старинные трехстворчатые алтари. В центре этих композиций — изображения истерзанной плоти, бессильно распростертой на низком постаменте или восстающей в немом крике (Три этюда к Распятию, 1962, Нью-Йорк, Музей С. Гуггенхейма; Распятие, 1965, Мюнхен, Гос. галерея современного искусства). На периферии этих сцен возникают зловещие фигуры, похожие одновременно на тайных соглядатаев, гангстеров-палачей и чиновников, то ли вершащих расправу, то ли протоколирующих преступление. В триптихах Бэкона при отсутствии сюжетного развертывания возникает своеобразная кинематографическая последовательность, при которой каждое полотно фиксирует разные ракурсы одной пластической темы или которая высвечивает отрывочные стадии скрытого от глаз события (Три этюда мужской спины, 1970, Цюрих, Кунстхауз; Этюды человеческого тела. Триптих, 1970, Мадрид, частное собрание). В иносказательной живописи Бэкона современный мир лабораторий, научных экспериментов, бюрократической организации и технического совершенства оборачивается кошмаром пыточных камер, шоковыми вспышками темных инстинктов, губительным брожением хаотичных, неуправляемых сил.