Akademik

, Жан (Fouquet, Jean) Ок. 1420, Тур — ок. 1477/1481, Тур. Французский живописец эпохи Раннего Возрождения. Прославленный при жизни, был забыт в последующие эпохи и лишь в кон. XIX — нач. XX в. его имя постепенно вновь заняло достойное место в истории искусства. Происходил из семьи священника, учился в нач. 1440-х в Париже (возможно, у художников, близких мастеру Белфорда), выдвигалась гипотеза о его обучении в Нанте. Ок. 1445—1447 посетил Италию, где исполнил портрет папы Евгения IV (не сохранился), вызвавший восторженные отзывы, ибо "папа был изображен как живой". Работал в Туре при дворе Карла VII (до 1461), затем Людовика XI; ок. 1474 получил звание "художника короля", руководил в Туре большой мастерской, выполняя многочисленные заказы королевского двора. В трезвом, аналитическом художественном методе Фуке есть нечто родственное мировосприятию поэта Ф. Вийона, его современника. В Портрете Карла VII (ок. 1445—1447, Париж, Лувр), в короновании которого в Реймсе принимала непосредственное участие Жанна д’Арк, поражают глубина и точность в передаче характера модели. Живописец создал образ человека, пережившего немало горестей и разочарований; чувственные губы сложены в гримасу, горькие складки возле рта, отеки под глазами придают лицу короля выражение усталости, уныния. Вялая линия подбородка, спрятанные в рукава руки выдают нерешительность характера. Карл VII действительно не был наделен сильной волей, но зато умел находить деловых и талантливых сподвижников, с их помощью он одерживал победы, проводил важные реформы. Именно таким был королевский казначей Этьен Шевалье, изображенный Фуке на левой створке Меленского диптиха вместе со св. Стефаном, его небесным покровителем (ок. 1450, Берлин, Гос. музеи). На портрете казначей выглядит как человек практического ума, деловой хватки, твердой воли. На правой створке диптиха представлена Мадонна с Младенцем (ок. 1450, Антверпен, Королевский музей изящных искусств). Моделью для образа Мадонны послужила, согласно бытующей традиции, возлюбленная короля Агнеса Сорель. Важной фигурой в окружении Карла VII был и Гийом Жювеналь Дезюрсен, также запечатленный Фуке (кон. 1450-х, Париж, Лувр), королевский канцлер и хранитель печати. Сохранился подготовительный эскиз к его портрету, позволяющий проникнуть в творческую лабораторию художника: рисунок, по всей видимости, предельно близок к натуре и поражает правдивостью и человечностью; переданы приметы увядания, накопившаяся годами усталость, перед нами пожилой, утомленный бременем забот человек (ок. 1455, Берлин, Гос. музеи, Гравюрный кабинет). В живописном же портрете представлен государственный деятель, а не частное лицо. От документальной фиксации деталей мастер идет к созданию обобщенного образа. Если в рисунке была дана лишь голова, теперь — поколенное изображение; фигура канцлера облачена в пышный парадный костюм красного бархата, поза торжественна, исполнена величия и значительности, черты лица выражают не усталость и расслабленность, а уверенность, волю к действию. В 1931 французский исследователь П. Витри обнаружил в церкви Нуан-ле-Фонтен (близ Тура) большую алтарную композицию Пьета (сер. XV в., Нуан), которая была признана творением Фуке. Скульптурная проработка форм, четкий рисунок, строгая, уравновешенная композиция, характерные для портретов художника, наблюдаются и в Пьете. Другая важнейшая сторона деятельности мастера — украшение миниатюрами манускриптов. Особыми художественными достоинствами отмечен Часослов Этьена Шевалье (ок. 1450—1460, ныне разброшюрован, большая часть листов <40> в Шантийи, Музей Конде). Часослов — один из видов молитвенной книги, предназначенной для мирян. В часословы включались извлечения из Священного Писания, житий святых, молитвы и т. д. Светом и воздухом заполнено пространство в миниатюре Благовещение, действие которого происходит в готической капелле. Тонким лиризмом дышат сцены Поклонение волхвов, Коронование Девы Марии, Рождество Иоанна Крестителя и др. Художник умело передает глубину пространства, используя открытия итальянских мастеров, пейзажи родной Турени, которую называли "прекрасным садом Франции", тесноту средневековых улочек, красоту древних соборов. Персонажи святых легенд нередко одеты в современные костюмы. Сам заказчик, Э. Шевалье, изображен в посвятительной миниатюре вместе со св. Стефаном и ангелами, а также в Погребении Христа. Из мастерской Фуке вышли прекрасно иллюстрированные Большие французские хроники (кон. 1450-х, Париж, Нац. библиотека), Новеллы Боккаччо (ок. 1460, Мюнхен, Баварская нац. библиотека), Иудейские древности Иосифа Флавия (ок. 1470, Париж, Нац. библиотека). В этой рукописи в XIX в. была обнаружена надпись: "В <…> книге 12 историй <…> 9 из них украшены славным художником и миниатюристом доброго короля Людовика Жаном Фуке, уроженцем города Тура", — благодаря которой было восстановлено имя мастера. Фуке и его мастерская сыграли важную роль в развитии французского искусства, и многие художники эпохи испытали его влияние.