(итал. camerata - компания, корпорация) - содружество гуманистов-философов, поэтов, музыкантов и любителей музыки. Возникла ок. 1580 во Флоренции по инициативе композитора и мецената графа Дж. Барди, во дворце к-рого собирались видные деятели иск-ва и науки, и просвещённого любителя музыки Я. Корси (в его доме, после отъезда Барди в Рим в 1592, продолжались встречи участников Ф. к.; отсюда её др. назв. - Камерата Барди - Корси). Среди наиболее известных членов Ф. к. - поэты О. Ринуччини, Г. Кьябрера, П. Строцци, певцы и композиторы Дж. Каччини, Я. Пери, В. Галилеи, Дж. Дони, К. Мальвецци, П. Делла Валле. Возникновение Ф. к. во многом подготовила деятельность филолога, историка, знатока антич. учений о музыке Дж. Меи. В своих исследованиях он дал теоретич. обоснование путей развития новой музыки, оказав большое влияние на формирование взглядов В. Галилеи, Дж. Барди и др.
Представители Ф. к. стремились возродить принципы антич. муз. иск-ва, с к-рыми были знакомы по теоретич. трактатам. Выступали против полифонического пения, за возобновление др.-греч. трагедии на основе монодич. склада (см. Монодия), считали, что музыка должна подчиняться поэзии, следовать за поэтич. текстом, усиливать его эмоциональное воздействие, добивались синтеза поэзии и музыки. Эстетич. воззрения участников P. k. нашли отражение в труде Галилеи "Диалог о древней и новой музыке" (1581), ставшем своего рода программой деятельности Ф. к., и в предисловии к сб-ку одногол. мадригалов Каччини "Новая музыка" ("Le nuove musiche", 1601). С самого начала деятельности члены Ф. к. осуществляли постановки театрализованных мадригалов, интермедий, пасторалей на антич. сюжеты. Здесь формировался новый муз.-декламац. стиль (Stile rappresentativo) - монодия с гармонич. сопровождением (по цифрованному басу), противостоявшая господствовавшей полифонич. музыке. Образцами муз. декламации с инстр. сопровождением стали соч. Галилеи "Песня графа Уголино" ("Жалоба Уголино"; текст из "Божественной комедии" Данте) и "Плач пророка Иеремии" (исполнены во дворце Барди в 1581). В Ф. к. родилась идея создания нового муз.-театр. жанра (первоначально назывался "Драма на музыке" - "Drama per musica"; см. Опера), основанного на сочетании сценич. действия с сольным пением; при этом во главу угла ставились ясность декламации, приоритет поэзии. Первыми операми принято считать соч. Пери на сл. Ринуччини - "Дафна" (совм. с Каччини; 1592, пост. в 1597 в доме Корси; не сохранилась) и "Эвридика" - первый известный и наиболее яркий из дошедших до нас образцов (пост. в 1600 в палаццо Питти по случаю бракосочетания Марии Медичи и франц. короля Генриха IV; исполнялась в сопровождении инстр. ансамбля, партию Орфея пел Пери). На то же либретто написал оперу Каччини (пост. в 1602). В предисловиях к партитурам композиторы изложили своё понимание нового стиля (Пери был более последователен в проведении идеи "Drama per musica"). В 1605 исполнялась опера Каччини "Похищение Кефала" на либр. Кьябрера. Вслед за ними появился ряд муз. драм, сочинённых в новом стиле, соединившем муз. декламацию нового типа с песенной мелодией.
Деятельность Ф. к. подготовила один из наиболее значит. переломов в истории муз. иск-ва - переход от полифонич. стиля к гомофонному; от неё ведёт своё начало жанр оперы, а также такие важные для последующего времени жанры, как оратория и кантата.
Литература: Ливанова Т. Н., История западноевропейской музыки до 1789, М.-Л., 1940, с. 199-207; Шестаков В., (Вступ. ст.), в кн.: Музыкальная эстетика Западной Европы XVII-XVIII веков, М., 1971, с. 13-17; Gаlilеi V., Dialogo delia musica antica et della moderna, Firenze, 1581, факсим. изд., N. Y., 1967 (Monuments of music and music literature in facsimile, ser. 2, No 20); Vogel E., Marco da Gagliano. Zur Geschichte des Florentiner Musiklebens von 1570-1650, Lpz., 1890; Sоlerti A., Le origmi del melodramma, Torino, 1903; eго жe, Gli albori del melodramma, v. 1-3, Palermo-Mil., 1904-05; его жe, Musica, Ballo e Dramatica alla corte Medicea dal 1600 al 1637, Firenze, 1905; Rolland R., L'opйra au XVII siиcle en Italie, в кн.: Encyclopйdie de la musique et dictionnaire du conservatoire, fondateur A. Lavignac, partie I (v. 1), P., 1914 (рус. пер. - Роллан Р., Опера в XVII в. в Италии..., М., 1931); Kretzschmar H., Geschichte der Oper, Lpz., 1919 (рус. пер. - Кречмар Г., История оперы, Л., 1925); Martin H., La "Camerata" du comte Bardi et la musique florentine du XVI siиcle, "Revue de musicologie", 1932, No 42-44, 1933, No 46-47; Fano F., La camerata fiorentina: Vincenzo Galilei, в сб.: Istituzioni e monumenti dell' arte musicale italiana, v. 4, Mil., 1934; Ghisi F., Alle fonti della monodia, Mil., 1940: Rirоtta N., Tragйdie et comйdie dans la Camerata Fiorentina, в сб.: Musique et poйsie au XVI siиcle, P., 1954, p. 287-97; его же, Temperaments and tendencies in the Florentine camerata, "MQ", 1954, v. 40, No 2; Сrосе В., Storia dell'иta barocca in Italia, Bari, 1957, p. 350-357; Zoltai D., Ethos und Affekt, Bdpst-В., 1970 (рус. пер.- Золтаи Д., Этос и аффект, М., 1977, с. 174-93). А. Т. Тевосян.
Представители Ф. к. стремились возродить принципы антич. муз. иск-ва, с к-рыми были знакомы по теоретич. трактатам. Выступали против полифонического пения, за возобновление др.-греч. трагедии на основе монодич. склада (см. Монодия), считали, что музыка должна подчиняться поэзии, следовать за поэтич. текстом, усиливать его эмоциональное воздействие, добивались синтеза поэзии и музыки. Эстетич. воззрения участников P. k. нашли отражение в труде Галилеи "Диалог о древней и новой музыке" (1581), ставшем своего рода программой деятельности Ф. к., и в предисловии к сб-ку одногол. мадригалов Каччини "Новая музыка" ("Le nuove musiche", 1601). С самого начала деятельности члены Ф. к. осуществляли постановки театрализованных мадригалов, интермедий, пасторалей на антич. сюжеты. Здесь формировался новый муз.-декламац. стиль (Stile rappresentativo) - монодия с гармонич. сопровождением (по цифрованному басу), противостоявшая господствовавшей полифонич. музыке. Образцами муз. декламации с инстр. сопровождением стали соч. Галилеи "Песня графа Уголино" ("Жалоба Уголино"; текст из "Божественной комедии" Данте) и "Плач пророка Иеремии" (исполнены во дворце Барди в 1581). В Ф. к. родилась идея создания нового муз.-театр. жанра (первоначально назывался "Драма на музыке" - "Drama per musica"; см. Опера), основанного на сочетании сценич. действия с сольным пением; при этом во главу угла ставились ясность декламации, приоритет поэзии. Первыми операми принято считать соч. Пери на сл. Ринуччини - "Дафна" (совм. с Каччини; 1592, пост. в 1597 в доме Корси; не сохранилась) и "Эвридика" - первый известный и наиболее яркий из дошедших до нас образцов (пост. в 1600 в палаццо Питти по случаю бракосочетания Марии Медичи и франц. короля Генриха IV; исполнялась в сопровождении инстр. ансамбля, партию Орфея пел Пери). На то же либретто написал оперу Каччини (пост. в 1602). В предисловиях к партитурам композиторы изложили своё понимание нового стиля (Пери был более последователен в проведении идеи "Drama per musica"). В 1605 исполнялась опера Каччини "Похищение Кефала" на либр. Кьябрера. Вслед за ними появился ряд муз. драм, сочинённых в новом стиле, соединившем муз. декламацию нового типа с песенной мелодией.
Деятельность Ф. к. подготовила один из наиболее значит. переломов в истории муз. иск-ва - переход от полифонич. стиля к гомофонному; от неё ведёт своё начало жанр оперы, а также такие важные для последующего времени жанры, как оратория и кантата.
Литература: Ливанова Т. Н., История западноевропейской музыки до 1789, М.-Л., 1940, с. 199-207; Шестаков В., (Вступ. ст.), в кн.: Музыкальная эстетика Западной Европы XVII-XVIII веков, М., 1971, с. 13-17; Gаlilеi V., Dialogo delia musica antica et della moderna, Firenze, 1581, факсим. изд., N. Y., 1967 (Monuments of music and music literature in facsimile, ser. 2, No 20); Vogel E., Marco da Gagliano. Zur Geschichte des Florentiner Musiklebens von 1570-1650, Lpz., 1890; Sоlerti A., Le origmi del melodramma, Torino, 1903; eго жe, Gli albori del melodramma, v. 1-3, Palermo-Mil., 1904-05; его жe, Musica, Ballo e Dramatica alla corte Medicea dal 1600 al 1637, Firenze, 1905; Rolland R., L'opйra au XVII siиcle en Italie, в кн.: Encyclopйdie de la musique et dictionnaire du conservatoire, fondateur A. Lavignac, partie I (v. 1), P., 1914 (рус. пер. - Роллан Р., Опера в XVII в. в Италии..., М., 1931); Kretzschmar H., Geschichte der Oper, Lpz., 1919 (рус. пер. - Кречмар Г., История оперы, Л., 1925); Martin H., La "Camerata" du comte Bardi et la musique florentine du XVI siиcle, "Revue de musicologie", 1932, No 42-44, 1933, No 46-47; Fano F., La camerata fiorentina: Vincenzo Galilei, в сб.: Istituzioni e monumenti dell' arte musicale italiana, v. 4, Mil., 1934; Ghisi F., Alle fonti della monodia, Mil., 1940: Rirоtta N., Tragйdie et comйdie dans la Camerata Fiorentina, в сб.: Musique et poйsie au XVI siиcle, P., 1954, p. 287-97; его же, Temperaments and tendencies in the Florentine camerata, "MQ", 1954, v. 40, No 2; Сrосе В., Storia dell'иta barocca in Italia, Bari, 1957, p. 350-357; Zoltai D., Ethos und Affekt, Bdpst-В., 1970 (рус. пер.- Золтаи Д., Этос и аффект, М., 1977, с. 174-93). А. Т. Тевосян.
Музыкальная энциклопедия. — М.: Советская энциклопедия, Советский композитор. Под ред. Ю. В. Келдыша. 1973—1982.