половинный каданс, полукаданс, - каденционное исследование гармоний, завершающееся не тоникой, а доминантой (или субдоминантой); как бы не доведённый до конца функциональный кругооборот (см. Каденция 1).
Название "П. к." указывает на неполноту заключит. действия, свойственную этому виду каденций. Наиболее распространённые виды классич. П. к.: I-V, IV-V, VI-V, II-V; в П. к. могут входить и нек-рые побочные доминанты, альтерированные гармонии.
Изредка встречается и плагальная П. к. с остановкой на S (В. А. Моцарт, квартет B-dur, K.-V. 589, менуэт, такт 4); а также П. к. на побочной D (Л. Бетховен, II часть скрипичного концерта: в П. к. - побочная D на вводном тоне). Образец П. к.:
Й. Гайдн. 94-я симфония, часть II.
Гармонич. П. к. исторически предшествует медианта (mediante; также metrum, pausa, mediatio) - срединный каданс в псалмодич. формах григорианских мелодий (к-рому отвечает в конце полный каданс; см. 1-й нотный пример на колонке 366).
В нек-рых вок. формах средневековья и эпохи Возрождения П. к. (разновидность срединной каденции) фигурирует под назв. apertum (назв. срединной каденции; франц. ouvert), парой к ней является заключит. (полный) каданс clausum:
Г. де Maшо. "Никто не должен думать так".
Термин apertum упоминается у Й. де Грохео (ок. 1300), Э. де Мурино (ок. 1400).
В музыке 20 в. под влиянием новой гармонич. концепции П. к. могут образовывать гармонии не только диатонической, но также смешанной мажоро-минорной и хроматич. систем:
С. С. Прокофьев. "Мысли", ор. 62 No 2.
(П. к. завершается на тритоновой ступени, принадлежащей к хроматич. системе гармонии.) См. также Фригийская каденция.
Литература: см. при ст. Каденция. Ю. Н. Холопов.
Название "П. к." указывает на неполноту заключит. действия, свойственную этому виду каденций. Наиболее распространённые виды классич. П. к.: I-V, IV-V, VI-V, II-V; в П. к. могут входить и нек-рые побочные доминанты, альтерированные гармонии.
Изредка встречается и плагальная П. к. с остановкой на S (В. А. Моцарт, квартет B-dur, K.-V. 589, менуэт, такт 4); а также П. к. на побочной D (Л. Бетховен, II часть скрипичного концерта: в П. к. - побочная D на вводном тоне). Образец П. к.:
Гармонич. П. к. исторически предшествует медианта (mediante; также metrum, pausa, mediatio) - срединный каданс в псалмодич. формах григорианских мелодий (к-рому отвечает в конце полный каданс; см. 1-й нотный пример на колонке 366).
В нек-рых вок. формах средневековья и эпохи Возрождения П. к. (разновидность срединной каденции) фигурирует под назв. apertum (назв. срединной каденции; франц. ouvert), парой к ней является заключит. (полный) каданс clausum:
Термин apertum упоминается у Й. де Грохео (ок. 1300), Э. де Мурино (ок. 1400).
В музыке 20 в. под влиянием новой гармонич. концепции П. к. могут образовывать гармонии не только диатонической, но также смешанной мажоро-минорной и хроматич. систем:
(П. к. завершается на тритоновой ступени, принадлежащей к хроматич. системе гармонии.) См. также Фригийская каденция.
Литература: см. при ст. Каденция. Ю. Н. Холопов.
Музыкальная энциклопедия. — М.: Советская энциклопедия, Советский композитор. Под ред. Ю. В. Келдыша. 1973—1982.