(от греч. polus - многий и лад) - сложный лад, объединяющий элементы разл. ладов при одной тонике. Одноврем. звучание элементов разных ладов создаёт специфический для П. многокрасочный эффект.
С. С. Прокофьев. "Обручение в монастыре", окончание 2-й картины.
Этот эффект наиболее отчётлив при ярко выраженной тонике, однако он достижим и при тонике менее определённой, если определённы (напр., диатоничны) смешиваемые ладовые звукоряды:
И. Ф. Стравинский. "Весна священная", "Игра двух городов".
П. родственна хроматич.-вариантная переменность ступеней в ладах рус. нар. музыки ("изменённые ступени" при "хроматизме на расстоянии", А. Д. Кастальский); совмещение их в пределах одной ладовой структуры создаёт возможность и одновременного их звучания. Полиладовые обороты иногда встречаются в позднесредневековой и ренессансной полифонии (Г. де Машо), появляясь под влиянием развивающегося хроматизма (ладовая двухслойность, см. Политональность; musica ficta и musica falsa). Исключит. образец П. 1-й пол. 16 в. - "Еврейский танец" X. Нёйзидлера (приводимый обычно как образец политональности), где настоящая П. применена как спец. выразит. средство (ладовые устои е, h, dis):
В эпоху барокко и в классико-романтич. период П. изредка возникает гл. обр. вследствие совмещения разновидностей одного лада (напр., мелодия., натуральных и гармонич. видов минора; у И. С. Баха во 2-й части "Итальянского концерта" и др. ч). П. повсеместно распространена в музыке 20 в., т.к. является естеств. формой функционирования хроматической ладовой системы.
Литература: Холопов Ю. Н., О современных чертах гармонии С. Прокофьева, в сб.: Черты стиля С. Прокофьева, М., 1962; его же, О трех зарубежных системах гармонии, в сб.: Музыка и современность, вып. 4, М., 1966; Tюлин Ю. Н., Современная гармония и ее историческое происхождение, в сб.: Вопросы современной музыки, Л., 1963, в сб.: Теоретические проблемы музыки XX века, вып. 1, М., 1967; Дьячкова Л. С, Политональность в творчестве Стравинского, в сб.: Вопросы теории музыки, вып. 2, М., 1970; Коптев С. В., О явлениях полиладовости, политоникальности и политональности в народном творчестве, в сб.: Проблемы лада, М., 1972; Pривано И. Г., Хрестоматия по гармонии, ч. 4, М., 1973, гл. 11; Вянцкус A. A., Ладовые формации. Полиладовость и политональность, в сб.: Проблемы музыкальной науки, вып. 2, М., 1973. Ю. Я. Холопов.
Этот эффект наиболее отчётлив при ярко выраженной тонике, однако он достижим и при тонике менее определённой, если определённы (напр., диатоничны) смешиваемые ладовые звукоряды:
П. родственна хроматич.-вариантная переменность ступеней в ладах рус. нар. музыки ("изменённые ступени" при "хроматизме на расстоянии", А. Д. Кастальский); совмещение их в пределах одной ладовой структуры создаёт возможность и одновременного их звучания. Полиладовые обороты иногда встречаются в позднесредневековой и ренессансной полифонии (Г. де Машо), появляясь под влиянием развивающегося хроматизма (ладовая двухслойность, см. Политональность; musica ficta и musica falsa). Исключит. образец П. 1-й пол. 16 в. - "Еврейский танец" X. Нёйзидлера (приводимый обычно как образец политональности), где настоящая П. применена как спец. выразит. средство (ладовые устои е, h, dis):
Литература: Холопов Ю. Н., О современных чертах гармонии С. Прокофьева, в сб.: Черты стиля С. Прокофьева, М., 1962; его же, О трех зарубежных системах гармонии, в сб.: Музыка и современность, вып. 4, М., 1966; Tюлин Ю. Н., Современная гармония и ее историческое происхождение, в сб.: Вопросы современной музыки, Л., 1963, в сб.: Теоретические проблемы музыки XX века, вып. 1, М., 1967; Дьячкова Л. С, Политональность в творчестве Стравинского, в сб.: Вопросы теории музыки, вып. 2, М., 1970; Коптев С. В., О явлениях полиладовости, политоникальности и политональности в народном творчестве, в сб.: Проблемы лада, М., 1972; Pривано И. Г., Хрестоматия по гармонии, ч. 4, М., 1973, гл. 11; Вянцкус A. A., Ладовые формации. Полиладовость и политональность, в сб.: Проблемы музыкальной науки, вып. 2, М., 1973. Ю. Я. Холопов.
Музыкальная энциклопедия. — М.: Советская энциклопедия, Советский композитор. Под ред. Ю. В. Келдыша. 1973—1982.